Inventores de Alemania del siglo XV
Entorno familiar
Pertenecía a una rica y respetable familia burguesa de Maguncia, cuyos antecesores se remontan a principios del siglo XIII. Algunos miembros de su familia tenían cargos civiles y religiosos.
Su apellido siempre se escribió Fust, pero en 1506 Peter Schöffer, al dedicarle la traducción alemana de Tito Livio al emperadorMaximiliano I, llamó a su abuelo Faust y desde entonces la familia asumió este apellido. Por ello los Faust de Aschaffenburg, una antigua familia bastante distinguida, situaban a Johann Fust en su árbol genealógico.
El hermano de Johann, Jacob, de profesión orfebre, fue uno de los burgomaestres en 1462, y pudo haber resultado muerto cuando las tropas del conde Adolfo de Nassau tomaron al asalto y saquearon Maguncia (así lo sugiere un documento fechado el 8 de mayo de 1463).
Imprenta
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No hay una evidencia clara sobre la teoría de que Johann Fust fuera orfebre, pero sí parece claro que pudiera haber sido prestamista o banquero. Debido a su conexión con Johannes Gutenberg, se le ha llamado el inventor de la imprenta, profesor, así como socio de Gutenberg. Algunos le consideran su mecenas y benefactor, ya que vio el valor del descubrimiento de Gutenberg y le proporcionó los medios para llevarlo a cabo. Sin embargo, otros le retrataron como un especulador que se aprovechó de la necesidad de Gutenberg y le robó los beneficios de su invento.
Sea cual sea la verdad, el documento Helmasperger del 6 de noviembre de 1455 muestra que Fust le adelantó dinero a Gutenberg (aparentemente 800 florines en 1450 y otros 800 en 1452) para continuar con su trabajo, y que Fust, en 1455, puso un pleito contra Gutenberg para recuperar el dinero que le había prestado, reclamando 2026 florines por el préstamo y los intereses. Parece que él no había pagado los 300 florines al año a los que se había comprometido para hacer frente a los gastos y salarios y, según Gutenberg, había dicho que no tenía intención de reclamar intereses.
El pleito aparentemente se decidió a favor de Fust el 6 de noviembre de 1455 en el refectorio de losCarmelitas Descalzos de Maguncia, cuando Fust juró que él mismo había pedido prestados 1500 florines y se los había dado a Gutenberg. No hay evidencia de que Fust, como se suele suponer, llevara a su casa una parte de los materiales de la imprenta cubiertos por su hipoteca y continuara imprimiendo allí con la ayuda de Peter Schöffer de Gernsheim, que se casó con la única hija de Fust, Christina, en 1455.
La primera publicación del Salterio de Maguncia (24 de agosto de 1457), un folio de 250 páginas, fue el primer libro impreso con una fecha completa, considerado extraordinario por la belleza de las letras mayúsculas impresas a dos colores, azul y rojo, de caracteres hechos en dos piezas. El salteriose reimprimió con los mismos caracteres el 29 de agosto en 1459, 1490, 1502 (última publicación de Schöffer) y 1516.
Muerte
En 1464 Adolfo de Nassau nombró a tres maestros para la parroquia de San Quintín, los cuales tenían que elegir a 12 parroquianos como ayudantes de por vida, llamados Vervaren. Uno de los primeros fue Johann Fust, nombrado el 1 de mayo de 1464. En 1467 fue elegido Adam von Hoshheim en lugar del difunto Johann Fust. Se dice que Fust había ido a París el 4 de julio, cuando le dio a Louis de Lavernade de la provincia de Forez, entonces canciller del duque de Borbón y primer presidente del parlamento de Toulouse, una copia de su segunda edición de Cicerón, como aparece en una nota escrita a mano por el propio Lavernade al final del libro, que ahora se encuentra en la biblioteca de Ginebra.
No se sabe nada más que el 30 de octubre posiblemente de 1471, una misa anual fue instituida en su honor por Peter Schöffer, Conrad Henlif (de Henekes o Henckis, supuestamente colega de Schöffer y que se casó con la viuda de Fust alrededor de 1468) y Johann Fust hijo, en la abadía de San Víctor de París, donde fue enterrado; y que Peter Schöffer instauró un servicio conmemorativo similar en memoria de Fust en 1473 en la iglesia de la orden dominicana de Maguncia.
Fust fue a menudo confundido antiguamente con el famoso personaje legendario Dr. Johann Faust.
El proyecto de la imprenta moderna se basó en tres pilares: Johan Fust, comerciante burgués que financió la idea, Johannes Gutemberg, orfebre que tuvo la idea y que realizó la parte mecánica y Peter Schöffer, calígrafo de profesión contratado para hacer gráficamente posible esta idea.
Antes de asociarse con Gutenberg, Johann Fust pudo haber sido orfebre o prestamista. No está claro si fue un mecenas y colaboró con él o si por el contrario, intentó aprovecharsede su necesidad robándole posteriormente el invento. Lo que si sabemos es que existe un documento (Helmasperger) de fecha del 6 de noviembre de 1455 que muestra que Fust le adelantó dinero a Gutenberg (aparentemente 800 florines en 1450 y otros 800 en 1452) para continuar con su trabajo, y que Fust, en 1455, puso un pleito contra Gutenberg para recuperar el dinero que le había prestado, reclamando 2026 florines por el préstamo y los intereses. Parece que él no había pagado los 300 florines al año a los que se había comprometido para hacer frente a los gastos y salarios y, según Gutenberg, había dicho que no tenía intención de reclamar intereses.
Se puede conjeturar entonces que tanto Fust como su futuro yerno, hayan decidido desprenderse de un socio cuyas cualidades personales y administrativas (al parecer bastante pésimas) consideraron un lastre para la ardua y onerosa empresa en la que se habían embarcado.
Pero hay también otras interpretaciones posibles y no sólo la anterior. Así Gutenberg se habría asociado con Fust y Schoeffer llevado no sólo por necesidades financieras, sino también porque tenía todavía otro problema sin resolver. Al parecer, su sistema de impresión estaba técnicamente a punto, salvo en lo que hacía al diseño de las letras a utilizar. Según esta versión, fue Schoeffer, hábil calígrafo y persona muy interesada en el movimiento intelectual del Renacimiento, el que habría resuelto todos los aspectos formales derivados de la adaptación de la letra gótica manuscrita a los tipos de plomo.
Así pues, los dos continuaron imprimiendo con gran éxito, y a ellos se les deben obras magníficas (tanto por su calidad como por sus innovaciones), tales como el Salterio en latín, 1457 la Razón fundamental de los deberes santos, 1459, Constitutiones Clementis V. Papae cum apparatu Johannis Andreae (1460) , la Biblia de 1462, Liber sextus decretalium Domini Bonifacii Papae VIII cum glossa (1465) , M. T. Ciceronis De Officiis Libri III (1465/66) , y Grammatica rhythmica (1466) .
No se sabe nada más que el 30 de octubre posiblemente de 1471, una misa anual fue instituida en su honor por Peter Schöffer, Conrad Henlif(de Henekes o Henckis, supuestamente colega de Schöffer y que se casó con la viuda de Fust alrededor de 1468) y Johann Fust hijo, en la abadía de San Víctor de París, donde fue enterrado; y que Peter Schöffer instauró un servicio conmemorativo similar en memoria de Fust en 1473 en la iglesia de la orden dominicana de Maguncia.
Peter Schöffer (Gernsheim, c. 1425 - Maguncia, 1502) fue un impresor alemán. Colaborador deJohannes Gutenberg, posteriormente puso una imprenta en Maguncia con Johann Fust. Ideó la regleta y las notas marginales y, por primera vez, imprimió en color los títulos. Se le debe la impresión de la «Biblia de 42 líneas» (1462).
Formación
Peter Schöffer se formó intelectualmente en la Universidad de París y desarrolló su madurez profesional en Lyon, uno de los centros europeos de la industria bibliográfica del siglo XV. Como calígrafo de profesión tenía conocimientos profundos sobre geometría y sobre los sistemas de proporciones pitagóricos, materias sobre las que se suponía un conocimiento profundo sobre “el arte de escribir” y la morfología de las letras caligráficas.
La imprenta
El proyecto de la imprenta moderna se basó en tres pilares: Johann Fust, comerciante burgués que financió la idea, Johannes Gutenberg, orfebre que tuvo la idea y que realizó la parte mecánica y Peter Schöffer, calígrafo de profesión contratado para hacer gráficamente posible esta idea.
El proyecto de diseño de Schöffer
Schöffer resolvió la técnica de los tipos movibles ya que encontró la regla fundamental de la tipografía según la cual la combinación de los caracteres movibles no se basa en las formas alfabéticas sino en un sistema de proporciones espaciales que permiten su intercambiabilidad.
En consecuencia, eligió para ello trabajar con una tipografía gótica textura por el mero hecho de que se adecuaba perfectamente a la posibilidad de control proporcional del espacio gráfico, a pesar de que era una letra que había caído en desuso. Es decir, con esta tipografía resolvía el problema inicial de la armonía espacial para la combinatoria de tipos.
Otra razón para elegir esta tipografía fue la gran economía de medios que representa, ya que al tratarse de una letra absolutamente regular los grafismos y contragrafismos seguían el mismo régimen modular, lo que la hacía idónea para economizar y racionalizar el sistema tipográfico. Un ejemplo de ello son los contragrafismos internos de –m, -n y –u que son idénticos al grafismo. Esto quiere decir que con el mismo punzón de la –n invirtiéndolo se podría obtener una –u.
Contribución de Schöffer
Por su formación, Schöffer tenía el perfil idóneo para articular una propuesta de modulación del plano gráfico. En consecuencia su gran aportación fue el establecimiento del sistema de relaciones armónicas entre piezas modulares tipográficas y gráficas que serían capaces de aplicarse a cualquier forma alfabética o gráfica. Schöffer fue el responsable de uno de los primeros proyectos de diseño gráfico de la historia.
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